Ar trebui să notez: aceasta este a treia ediție a acestui post, actualizată după 15 luni de la președinția Trump. Organizația este în mare parte tematică, deși începem în zilele pre-electorale ale lui Trump și încheiem cu unele dintre cele mai recente imagini din 2018.

Președinția Trump a pus în mișcare multe lucruri, aproape toate fiind iremediabil de îngrozitoare. Dar una pozitivă - dacă puteți chiar să o numiți așa - pentru a ieși din această încurcătură, au fost câteva coperți de revistă uimitoare care îl înfățișează pe al 46-lea președinte american în numeroasele sale încercări. Iată o serie de dintre cele mai bune acoperiri (cu unele care nu sunt atât de bune pentru echilibru).

Pare sensibil să începeți cu copertile din noiembrie 2017, cele făcute în reacție imediată la victoria lui Trump, în loc să fie susținute de vreuna dintre acțiunile sale în timpul funcției. Cea mai iconică dintre acestea a fost probabil din revista germană Der Spiegel, care înfățișa un asteroid Trumpian, complet cu piesa în flăcări, pe un traseu de coliziune cu Pământul. Această copertă este de Edel Rodriguez, un artist cubanez care figurează în mod important pe această listă. În mod ingenios, echipa editorială Der Spiegel a apelat la eticheta „DAS ENDE DER WELT”, ceea ce are sens în engleză, chiar dacă, ca mine, nu ai cunoștințe de germană. Poate că aparenta obiectivitate a Europei continentale i-a lăsat mai bine dotați pentru a ilustra cutremurul care se petrecea în Statele Unite.

Cele două reviste săptămânale de actualitate ale U.K. au oferit perspective diferite asupra victoriei lui Trump. Abordarea Noului stat de stat a fost un Photoshop al lui Trump, care nu este absolut convingător, ca o explozie nucleară - deși mă gândesc: părul are cam aceeași culoare ca noriul de ciuperci iconic - dar contopirea imaginilor este prea crudă pentru produs final pentru a cânta cu adevărat. Și, într-o epocă de câteva luni pentru ilustrare, se simte un pic îngreunat să gătești asta pe un computer.

Între timp, Spectatorul a continuat să flirteze în sprijinul lui Trump, dar desenul desenatorului politic Morten Morland folosește în mod inteligent imaginea lui Hitler (sau Hynkel, pentru puriștii cinematografiei) de la Charlie Chaplin de la Marele Dictator care se învârte pe glob. Rezultatul este o copertă care joacă pentru ambele tabere: Îl arată pe Trump într-o spălare de aur în Biroul Oval, dar introduce și ideea unei dictaturi într-un moment în care puține reviste au îndrăznit să meargă acolo.

Hollywood Reporter, axat pe glamour și celebritatea lui Trump, această copertă reflectând un amestec de celebritate și cultură politică în ochelarii președintelui, înaintea primarilor prezidențiale.

Onoarea celor mai consistente coperți de înaltă calitate a lui Trump ar putea aparține revistei TIME, în special pentru dipticul lor pre și post-electoral al vizajelor Trump topite (ambele de Edel Rodriguez). La fel ca în cazul lui Der Spiegel, acestea nu complică prea mult vizualul, permițând părului și buzelor recunoscute de Trump să vorbească. În august, înainte de alegeri, au plecat cu o copertă tematică:

Însă, dacă acest lucru se simțea hiperbolic la vremea respectivă, a oferit TIME puțin spațiu înapoi când campania lui Trump arăta în criză. Coperta „Meltdown” a prezentat Trump într-un mod care evocă pictura iconică a lui Edvard Munch „The Scream” - cu excepția, probabil, subiectul lui Munch țipă la cineva, mai degrabă decât țipă de groază - iar drama este atât de intensă încât este un capac greu de construit pe deasupra. Capacul „Total rupere” este un mod foarte inteligent de a face doar asta. Imaginea este dezumflată și anti-climatică, opusul holocaustului nuclear cu care a rulat Noul Stat. A funcționat genial la vremea respectivă, surprinzând incredulitatea fără sens resimțită de mass-media. Este absurd și stupid, dar reflectă starea emoțională care încă nu înflorise în mânie. Este păcat că topirea nu a fost de fapt totală ...

Neîncrederea față de realitatea unei președinții Trump înseamnă că unele dintre acoperirile din 2015 și începutul anului 2016 au îmbătrânit prost. Acest capitol TIME de mai jos, de exemplu, prezintă o președinție a lui Trump ca ceva extrem de puțin probabil, dar relativ serios. Se prevestește mișcării spre a vedea Trump ca o amenințare agresivă pentru democrația liberală și, cred, captează o stare de spirit pierdută în timp și, în anumite locuri, condamnată.

În unele dintre copertile revistei Trump nu a existat un element de hubris, care nu s-a jucat bine în 2017. Coperta „LOSER” a revistei din New York a fost la vremea respectivă, dar acum pare aproape un anunț pentru mișcarea insurgentă care a câștigat Trump. Președinția.

Acoperirea lor din 2015 joacă de fapt mai bine. Îl înfățișează pe Trump ca pe George Washington și, deși nu cred că există atât de multă ironie în imagine, cât se simte la reflecție, spune multe despre imaginea de sine a lui Trump și povestea despre originea explozivă a Trumpismului.

Economistul a produs un facsimil fascinant în ianuarie 2017, în condițiile în care acreditările prezidențiale ale lui Trump au fost confirmate la inaugurarea sa, dar lucrarea Photoshop - după cum par a se găsi de multe ori spunând - este secundară, iar rezultatul nu este aproape la fel de eficient ca Copertă din New York.

Trump s-a redat ca personaj istoric naționalist nu a fost folosit doar o singură dată. Economistul a îmbrăcat Trump (împreună cu Vladimir Putin și Nigel Farage) ca pe cei trei muzicieni din tabloul lui Archibald Willard „The Spirit of '76” (sau mai cunoscut sub numele de pictura „Yankee Doodle”), care îi înfățișează pe trei muzicieni în timpul americanului Revoluţie. A fost pictat în 1876, când America a fost angajată într-o expansiune sângeroasă prin teritoriile Sioux. Nu cred că acest subtext este prezentat cu adevărat în copertă (ceea ce este ciudat o inversare în oglindă a picturii lui Willard și include politicianul francez de dreapta Marine Le Pen ca Libertatea lui Delacroix), dar aceeași idee există: Trump nu este fără antecedente sau icoane. Susținătorii lui Trump adoră să se vadă ca revoluționari americani și sunt sigur că redactorii acestor reviste ar susține că se batjocoreau - sau arătau contrastul - între Trump și formarea Statelor Unite.

Economistul era destul de sărac în ceea ce privește copertele lui Trump, preferând clișeul decât originalitatea, acolo unde este posibil. Coperta „Într-adevăr?” Este deosebit de leneșă - nu este în mod sălbatic disimilară, dar mult mai puțin eficientă pentru coperta lor „Theresa poate”. Pictura Uncle Sam este într-adevăr frumos realizată, așa că de ce să lipești un astfel de Photoshop dodgy deasupra?

Acoperirea lor „Dezbateri în politica americană” a fost o idee mai bună, dar executată atât de bizar, încât este greu de știut exact ce intenționau. Cu excepția cazului în care cineva aruncă o privire foarte mare pe chioșc de știri, acesta pare doar un elefant care ia un rahat (ceea ce cred că este parțial, dar totuși).

Elefantul a fost, desigur, un simbol de încredere pentru designeri de pretutindeni. Este o modalitate ușoară de a-l contesta pe Trump în contradicție cu unitatea republicană. În timp ce, istoric, elefantul nu ar fi făcut parte din imaginea vreunui candidat republican, în aceste serii de coperte simbolul iconic este în contradicție cu Trump. Deci, fiecare dintre aceste cover-uri are cel puțin două personaje: Trump (reprezentat de propria sa imagine, iconică) și GOP (reprezentat de elefant). Uneori, acest lucru înseamnă că copertele se pot simți înfundate, precum această acuarelă clasică New Yorker de Barry Blitt. Copertele newyorkeze sunt fie bune, fie sunt cu adevărat conștiente de sine și cred că acest lucru se încadrează în ultimul lagăr.

Eu primesc ceea ce urmăresc, dar ajungeți cu PIB-ul tăiat în două, iar Trump stând din nou observând ambele jumătăți - o metaforă aparent confuză. Cred că mai bine este imaginea lui Trump călărind (chiar îmblânzindu-se) un elefant nepoliticos. Acesta este un lucru pe care l-a căutat The Economist, deși elefantul lor sfârșește să pară prost, ceea ce nu cred că reflectă cu adevărat furia din cadrul unității republicane.

Mai bine a fost însă această copertă a lui Spectator de Morten Morland, care a arătat că Trump a prăbușit elefantul. La reflecție, triumful de pe fața lui Trump, însoțit de corpul neînsuflețit al elefantului republican, a rezumat alegerile.

Cu toate acestea, după alegeri, relația lui Trump cu partidul său a încetat să mai fie o știre principală, iar metafora elefantului a fost păstrată încă patru ani. Deci, care ar trebui să fie analogia vizuală du zi pentru a o înlocui? Ei bine, această copertă de după inaugurare din New Yorker conduce drumul arătând o statuie a libertății fără flăcări, de John W. Tomac. S-ar putea să vă așteptați la această revistă din New York, dar se pare că publicațiile din întreaga țară și o lume mai mare ar fi de asemenea gata să utilizeze pictograma Insulei Libertății ca imagine pentru brutalitatea lui Trump.

Spectatorul a combinat deja această imagine cu profilul lui Trump, pentru a crea o viziune divizibilă furios despre acest nou simbol american, de asemenea, de Morten Morland. Este, de asemenea, în mod adecvat nepoliticos și sfidător, rezumând indiferența suporterilor Trump față de deficiențele liderului lor.

Noul stat membru a cerut o copertă post-inaugurare care arată Libertas încoronată cu sârmă ghimpată, de André Carrilho). Mass-media liberală a realizat o mulțime de asocieri între Trump și Germania nazistă și aceasta este o joacă vizuală mult mai eficientă asupra acestei idei decât majoritatea. Sârmă ghimpată cu mâncare - mai degrabă decât liniile drepte pe care le asociem puternic cu Holocaustul - ilustrează și așa-numitul „Carnage american”, nebunia prost organizată din primele săptămâni ale administrației Trump.

Este, de asemenea, un exemplu rar de Statuia Libertății folosită ca ornament, mai degrabă decât ca personificare (deși plânge sânge, care este ceva mai mult pe nas). La început, The Economist a cerut un Libertas oftat, obosit, care a fost de fapt una dintre cele mai eficiente imagini ale campaniei.

După coperta lor de tip Trump / asteroid, Der Speigel a pus o bară înaltă pentru a atrage atenția internațională cu o copertă post-inaugurare. Au mers și cu imaginea Statuii Libertății, dar arătând cu îndrăzneală pe Trump ținând capul Libertas decapitat și îmbibat de sânge. Revistele non-americane nu trebuie să se îngrijoreze de susținătorii lui Trump, așa că prezența lor în ziare poate fi mai sălbatic critică decât cea a omologilor lor americani. Am văzut că Noul stat membru a trasat paralele cu bombardamentele nucleare din timpul celui de-al doilea război mondial și holocaust, iar acoperirea Der Spiegel (Edel Rodriguez) pare chiar să evocă imagini ale statului islamic și ale altor organizații teroriste. Într-un fel, această metaforă este mai potrivită, deoarece abordează Trump în propria curte retorică, decât să se bazeze pe greutatea sombră a istoriei.

The: AMERICA FIRST: sloganul tabăra lui Trump este de asemenea cheie pentru designerii de reviste. Trump față de restul lumii poate fi înfățișat în multe moduri izbitoare, cum ar fi această copertă a noului stat care vede pe Trump să lingă o acadea în formă de glob (André Carrilho). Nu sunt sigur dacă se presupune că ar fi ciudat de sexual, dar îmi place modul în care îl înfățișează pe Trump nu numai ca un conducător fundamental agresiv, ci și ca cineva care se joacă cu lumea și se poartă ca fraiera răsfățată din seria Willy Wonka, Violet Beauregarde.

New Yorkerul a executat, de asemenea, câteva copertine infantilizante, ambele de la Barry Blitt. Primul vede un bombardier infantil de Trump într-o piscină plină de stâlpi republicani. Acest lucru este de la început în zilele halcyon din 2015, dar rămâne una dintre cele mai bune vizualizări ale fenomenului Trump.

Mai recent, New Yorkerul a mers cu o ilustrație a lui Trump, un om de afaceri potrivit, într-o mașină de jucărie. Jocul privind irealitatea și pretentia regimului Trump, însoțit de împământarea statică a mașinii, este puternic. Au lansat o versiune exclusiv digitală care se mișcă - presupun că coperta revistei reale nu se mișcă, dar nu am verificat dublu - ceea ce nu adaugă literal. Gimmicks deoparte, aceasta este o altă copertă puternică și arată că Trump, ca un brat rasfatat, este una dintre cele mai bune metode de a-l atrage.

Infantilizarea a continuat și în 2018, așa cum arată această privire în urmă cu peste un an de președinție Trump de la The Economist. O mulțime de semnificanți ai lui Trump ca un dezastru din această imagine: Trump Jr., Putin, Melania, Foc și Furia, The Wall, burgerii și armele nucleare. În mijlocul a tot ceea ce este Baby Trump, arătând mai degrabă contrabandă.

Pe de altă parte, dacă nu veți merge cu o reprezentare care îl infantilizează pe Trump, puteți merge în cealaltă extremă. Economistul s-a aruncat în cartea de joacă Banksy pentru coperta „Insurgent în Casa Albă”, dar surprinde frumos statutul de exterior al mișcării. Cocktail-ul Molotov este exact arma potrivită (în termeni de metafore vizuale) a lumii Trump. Din păcate este prea puțin Banksy și, din nou, The Economist se bazează foarte mult pe clișee vizuale, dar ideea de bază este puternică și se opune interpretărilor mai organizate, distopice, ale administrației Trump. Aici, el este liderul rebel care a câștigat în mod misterios puterea, mai degrabă decât mașina nemiloasă care s-a rostogolit prin opoziție, care, cred, este probabil o reprezentare mai exactă a ceea ce s-a stins.

Dacă aveți de gând să faceți o comparație tentativă Hitler / Mussolini, faceți-o cu panache-ul acestei coperte din The Atlantic. Ca multe dintre cele mai bune acoperiri ale lui Trump, acesta nu-l arată pe om complet, ci în loc din spate, adresându-se unui miting de susținători. Îl evocă inteligent pe Hitler - iar prezența cuvântului „autocrație” ar putea fi un stimulent acolo - deoarece imaginea este ceva ce am văzut timp după timp pe traseul campaniei. Și asta este ceea ce face ca premisa centrală a piesei de revistă să fie mai rece: funcționează undeva în intersecția dintre realitate și fantezie, ce este și ce ar putea fi.

Întorcând această perspectivă în jurul valorii, această copertă de TIMP îl arată pe Trump în calitate de președinte într-un birou Oval furtunos, învârtit, uitându-se în mod gol la portretist. Este o înțelepciune inteligentă în memoriul „This is fine”, mergând cu o etichetă „Nimic de văzut aici” - un salvo drăguț, cu o limbă ferm fermă în obraz, către frenezia mass-media din jurul lui Trump (care este o simplă complicitate. în).

Memeul „Este în regulă” nu este singurul la care se face referire pe o copertă a revistei. Acest lucru, de la Bloomberg Business este cu atât mai eficient pentru faptul că nu te-ai aștepta de la o publicație mai grea ca Bloomberg. Este cam amuzant - probabil mai amuzant dacă nu ești conștient de cât de creativ este acest meme în rândurile amatorilor de Twitter - și reușește să prezinte ridiculitatea atât a pozitiei Trump, cât și a vagi inutilități a bazat pe meme rezistenţă.

Și, în sfârșit, din zilele agitate ale anului 2016, coperta revistei care a încapsulat cel mai mult spiritul victoriei lui Trump a fost acest efort post-electoral al New Yorkerului (realizat de ilustratorul Bob Staake). Zidul a fost metafora de la alegeri, rezumând atuurile lui Trump în favoarea susținătorilor și slăbiciunile aduse detractorilor săi. Această copertă, spre deosebire de majoritatea copertelor newyorkeze, găsește de fapt un echilibru: Ați putea să vă imaginați unii susținători ai lui Trump atârnând acest lucru în casele lor, pentru că, până la urmă, vor acest zid zidit. Este o modalitate frumoasă de a folosi formatul revistei pentru a arăta închiderea lumii, atât literal, cât și figurat, iar modul în care consumă pagina (interacționând cu textul) arată colonizarea influenței lui Trump. Aceasta este cea mai singulară deznădăjduire a lotului și cea mai eficient ambivalentă în ceea ce privește viitorul Americii.

A ajunge la inima fenomenului Trump - fie să-l explici departe, fie să interoghezi cu adevărat cauza nemulțumirii cu instituirea politică - a fost o altă preocupare majoră a mass-media în timpul și în urma alegerilor Trump. Iată două copertine, prima din Marea Britanie a spectatorului și a doua din Rolling Stone, care înfățișează Trump cu pitchfork. The pitchfork vorbește despre multe lucruri aici: goticul american, cu siguranță, dar și vânătoare de vrăjitoare, viață rurală și gloate furioase.

O altă copertă preelectorală care citește interesant în 2018 este acest efort al lui Barry Blitt New Yorker din februarie 2016. Înfățișează foști președinți americani urmărind spectacolele de dezbatere ale lui Trump la un televizor, jucând apelul mass-media al lui Trump împotriva ororii bărbaților care, în acest context, seamănă cu instituția politică, de aici încurcarea pe tavan.

O ușoară parte, dar una dintre reacțiile vizuale mai extreme la președinția Trump vine din revista irlandeză Village. Trump, în profil, cu traversele unui lunetist antrenate pe templul său. Revista „DE CE NU” spune revista și nici măcar nu este o întrebare. Această acoperire a provocat o mulțime de controverse, așa cum au anticipat fără îndoială.

După inaugurare, Trump nu a mai coborât în ​​obscuritate. În schimb, s-a întâmplat exact invers. Poveștile cu profil înalt care implică Rusia, Siria, Coreea de Nord și - pe frontul de acasă - răspunsul său la naționalismul alb a menținut povestea de acoperire a centurii de transport. Să abordăm acestea, începând cu Rusia. Cea mai iconică copertă Trump / Rusia este probabil această ofertă frumoasă, dar confuză, de la TIME. Ideea este că arată Kremlinizarea Casei Albe, însă alegerea Catedralei proeminente a Sfântului Vasile din Moscova pentru a reprezenta apropierea lui Putin de administrație este ușor ciudată. Puteți înțelege de ce au ales-o - este o clădire frumoasă, iconică - dar nu are sens.

Această copertă a lui Peter Brookes pentru The Spectator, reușește să îmbine asociația Trump / Putin, în timp ce îl îmbrăcă pe Trump în gunoiul istoric, care este unul dintre trucurile preferate ale artiștilor care răspund lui Trump. Este, de asemenea, o renovare a unei opere de artă clasice - în acest caz, imaginea lui James Gillray despre George al III-lea și Napoleon sculptând globul - pe care o vedem foarte mult.

Voi mărturisi că este puțin probabil să devin evanghelist Barry Blitt în curând și nu prea am această copertă Trump / Putin. Gluma cu scenariul chirilic este drăguță (și arată cât de idiosincratică este tipografia din New Yorker), dar nu sunt sigur ce element al relației celor doi lideri este prezentat aici. Poate că sunt doar naiv despre nuanțele lepidopterologiei.

Această ofertă din The Week (vă rog să mă lăsați în comentarii cu privire la motivul pentru care poartă trandafiri ofiliți) și înfățișarea lui Trump este ciudat, atunci când majoritatea artiștilor merg pentru el ca un copil plin de gât. Dar acest lucru afectează și militarizarea sa cu conflictul din Siria, care a devenit din ce în ce mai mult un element important al copertelor revistei Trump.

Greva din Siria nu părea să captiveze designerii de reviste (sau editorii) în același mod ca relațiile sale cu Rusia și, ulterior, cu Coreea de Nord. Acest lucru, de la The Spectator, l-a privit pe Trump drept comandant-șef, comparându-l cu Kaiser Wilhelm II (care nu este o comparație vizuală suficientă pentru a funcționa cu adevărat, nu cred).

Săptămâna a prezentat, de asemenea, relația Trump / Putin într-o manieră mai bromantă, întrucât împărtășesc un milkshake cum ar fi prinși într-o poezie a lui Frank O’Hara.

O altă ofertă a lui Barry Blitt, în urma scurgerii unui presupus contact de e-mail între Donald Trump Jr. și reprezentanții din Rusia, arată prima familie care iese din Air Force One, cu Trump, care joacă paternicul. Acest lucru este destul de neobișnuit pentru o copertă din New York, prin faptul că îl plasează pe Trump într-un rol adiacent criticilor, dar, din nou, Donald Trump Jr. este o țintă și mai moale, mai slabă decât tatăl său.

TIME oferă, de asemenea, lui Don Jr. o dragoste de copertă, arătându-i în fața unor elemente de top asortate din lanțul de e-mailuri scurs. De asemenea, mă întreb dacă „Iubesc” este plasat în mod deliberat să stea pe buza lui ca o mustață Chaplin-esque (ceva ce vom vedea, mai puțin subtil, mai târziu).

Și iată, pe o copertă a revistei MAD, mascota lor, Alfred E. Neuman, este transformată în Jared Kushner pentru a crea un portret de familie suprarealist.

O copertă finală pentru Blitt (deocamdată) arată golful lui Trump, care - în afară de politica externă și internă, care acoperă aproape orice, a fost una dintre problemele majore din ultimele șase luni. Aceasta este o nouă extindere a trupei de infantilizare: Trump a devenit un președinte manboy, nevrând sau incapabil să îndeplinească sarcinile înaltei funcții și, în schimb, a fost hotărât să se chilieze la locul de muncă.

Un efort similar face Edel Rodriguez pentru Der Spiegel (după Blitt, este probabil cel mai de seamă artist al rezistenței lui Trump), care arată că Trump a lansat planeta pe foc pe orbită. Versiunea vectorată a lui Rodriguez a lui Trump a devenit atât de iconică încât opera sa este de recunoscut instantaneu, fie în Der Spiegel sau TIME.

Îmi place acoperirea de golf de la Blitt (nu în ultimul rând pentru că asta ar face o gaură imensă), precum și cea a lui Rodriguez, dar se pare că a fost acordată mai multă atenție acestei coperte Newsweek. Chiar dacă este un Photoshop ghinionist, acest lucru funcționează bine pentru că băiatul leneș a devenit un simbol al unui anumit tip de americană și de capitalism ennui (cred că probabil datorită asocierii sale cu Joey de la Friends). Așadar, există un dublu sens aici, iar tronul lui Trump este, de asemenea, legat de alți clasici ai consumului american, care întăresc mesajul că el nu numai că este inactiv, ci și că este ciudat.

New York merge, de asemenea, după capitalismul crud al lui Trump, ca noua americană. Prima imagine de aici o arată pe Trump în Casa Albă, pictată în culori vii, urlând într-un iPhone în timp ce Anderson Cooper joacă la televizor, iar el înfundă un pumnal în pumn. Am inclus o a doua copertă din New York aici, încă din 2016, pentru a vedea modul în care au progresat copertile în stil pop art în anii care au intervenit. Fața Trump ca o simplă expresie a Trumpismului nu mai este suficient pentru a transmite drama președinției - coperta din ianuarie 2018, deși este mai complicată vizual, este o reprezentare mult mai convingătoare a Americii Trumpiste.

Aici, în mod similar, TIME arată că Trump distruge Monumentul de la Washington, prin nepăsare, mai degrabă decât prin intenție vicleană, în timp ce arunca un Tweet pe iPhone. Tehnologia a devenit parte a președinției Trump, fără alt motiv decât sensul că Trump este, în fond, atacant.

Povestea Trump vs. Coreea de Nord a eliminat lucrurile din vacanța sa prelungită. Această copertă a lui Morten Morland arată Trump și dictatorul nord-coreean Kim Jong-un îndreptându-și mâinile la fel de minuscule unul față de celălalt - o modalitate drăguță de a arunca conflictul în timp ce evidențiază deficiențele reciproce ale celor doi lideri.

Această imagine a fost de asemenea pentru o explozie nucleară, care a devenit un simbol clar al pericolului pe care președinția lui Trump îl prezintă pe scena internațională. Titlul „Trump merge nuclear” din New Stateman invită, de asemenea, o imagine de anihilare, prezentată aici ca un nor de ciuperci confortabil, în care Trump se retrage (băiat leneș din nou ...) și tweet-uri.

Similar cu acoperirea de nori de ciuperci din pre-alegerea New Stateman, acest design al Economistului îi arată pe Trump și Kim care formează carnea exploziei, în timp ce TIME oferă o imagine mai simplă a norului, însoțită de sloganul „Make America Great Again” al lui Trump, potrivit pentru dezastru nuclear.

Un alt clasic Der Spiegel aici, care combină toate tropele noastre preferate de reprezentare Trump și, din nou, concentrându-se pe asemănările dintre el și Kim Jong-un. Prezentarea rachetelor este alternativa vizuală evidentă a norului de ciuperci, deși cred că artistul cubanez Edel Rodriguez este singura persoană care o face în acest ciclu.

Și pentru o ofertă franceză mult mai atentă, ușor nupțioasă, ce faceți din această față de la Libération? Ușor de groază, dar încă o dată punctul: Trump și Kim sunt, în esență, același tip de lider.

Această specială de Paști din New Stateman îl arată pe Trump drept Humpty Dumpty, nenorocitul ou așezat pe un perete. Sat alături de Putin, Kim și premierul britanic Theresa May (mijlocul toamnei), Trump se potrivește formei oului mult mai bine decât Putin sau May. Peretele ar putea, poate, să fie mai explicit legat de Trump, dar micile gesturi de atracție sunt surprinse bine pe o astfel de micro-pânză. Totuși, de ce este cu atât mai puțin un manspreader decât Putin sau Kim?

Pe măsură ce povestea se îndepărtează de Coreea de Nord și de Siria, au existat câteva copertine dedicate analizării poziției militare dure a lui Trump în Orientul Mijlociu. Această copertă Spectator îl arată îmbrăcat în haine militare, însoțit de președintele francez Emmanuel Macron în uneltele distinctive ale lui Napoleon, cu fața împotriva unui macho Putin și Bashar Assad în depărtare.

Anul următor ar putea vedea mai multe copertă Trump / Macron, în special din Europa. Această copertă a lui Charlie Hebdo arată similitudinile interpretate între liderii francezi și americani.

Probabil că preferatul meu, coperta „IMPENDING WAR!” (În acest caz, un război comercial), este de la The Economist, care este atât un pic de măiestrie vizuală, cât și un mod interesant și original de a încadra iconografia Trump pe o neînsuflețită. obiect - în acest caz, o grenadă de mână.

Un scurt cuvânt aici despre părul lui Trump, care a devenit din ce în ce mai important pentru acoperirea designului. Mai jos, The Economist, transpune părul drept pe acel mare simbol al Americii, vulturul chel, pentru o piesă de satiră care poate fi recunoscută instantaneu.

Și aici, priză de investigații Mother Jones, formează caracterul deosebit al părului de la Lady Justice, sabia și pumnalul ei mergând în spatele lui Trump. Imaginea este oarecum ambiguă: Este un atac kamikaze din sistemul juridic asupra președintelui? Sau, după cum spune subtitrarea, Trump creând acest lucru după propria sa imagine?

Părul este, de asemenea, solicitat pentru această copertă Anthony Russo New Yorker cu privire la imigrare, arătând piesa care se ridică din partea de jos a unei găuri care ar putea fi un puț, o gaură de săpătură proprie sau o gaură de golf.

Un alt val al copertelor revistei Trump și, probabil, cea mai puternică secvență, au venit ca urmare a tulburărilor acasă. Am fost, în general, critic în ceea ce privește vizualizările fenomenului Trump de către The Economist și aici, din nou, pornesc pentru un Photoshop cu aspect ușor ieftin. Însă fisurile de pe steagul american sunt o modalitate drăguță de a înfățișa o identitate națională care se împiedică înainte de zel.

Violența din Charlottesville din augustul trecut a cunoscut o refuzare a politicilor interne în ceea ce privește problema rasei. Acesta poate fi un lucru complicat de reprezentat fără a cădea în unele capcane pe care le critici. Această copertă a lui Edel Rodriguez de la TIME este inteligentă: Steagul american se curbă în swoosh-ul simbolic pe care am ajuns să îl asociem cu coafura Trump, dar sub mantie, cizme, tunsoare și salut, este pur nazist.

O versiune interesantă a apărut pe coperta lui Letras Libres, o revistă literară populară în Mexic. Aici, titlul formează o semnătură mustață a lui Hitler sub nasul lui Trump.

O ușoară diversiune, în timp ce suntem pe subiectul revistelor spaniole, pentru că a trebuit să găsesc o modalitate de a include această ofertă bizară din revista Tapas (da, o revistă alimentară cu copertă Trump). Mă face să mă simt ușor nerăbdător.

După cum vă va spune orice vegetarian bun, este important să rețineți că în spatele unei felii delicioase de șuncă se află un porc real. Această copertă din New York (printre revistele americane merg cel mai departe în antagonizarea președintelui) îl înfățișează, pur și simplu, cu o botă de porc.

Un alt fel de porcine este oarecum subreprezentat pe copertele revistelor. Înfățișarea lui Trump în legătură cu acuzațiile de conduită sexuală este dificil de făcut cu bun gust. Revista franceză Charlie Hebdo, în mod iconic, nu are asemenea satisfacții în ceea ce privește gustul, după cum arată această copertă de mai jos.

Chiar și în cazul în care revistele satirice americane, cum ar fi această copertă MAD, îl grupează în mod explicit pe Trump cu Weinstein și alții, ei se încadrează în continuare pe imagini obosite, cum ar fi acest golf (căscat), în loc să împingă granițele.

Când TIME a dorit să facă o copertă pentru a rezolva problemele lui Trump cu Stormy Daniels, ei au rugat lui Tim OBrien să își imagineze propria copertă, acum iconică. Aceasta este o modalitate simplă, foarte eufemistică de abordare a acuzațiilor, funcționând, de asemenea, ca o bună metaforă pentru întreaga președinție a lui Trump, în 15 luni.

Nazismul este una dintre cele două paralele principale folosite de designeri. Cealaltă este KKK (atât rochia clanată cât și cea Klan erau prezente la Charlottesville). Economistul de aici pare că a învățat un truc sau două de la TIME și a mers cu o copertă foarte eficientă în care Trump folosește pălăria ascuțită a KKK ca megafon. Nu sunt sigur că metafora vizuală are sens total - sugerează că Trump vorbește prin KKK, în timp ce cred că povestea reală este despre apariția lui de ele - dar este o copie izbitoare pentru o revistă care, în general, nu reușește să captiveze chioşc de ziare.

Der Spiegel a fost și mai explicit, înfățișându-l pe președinte învăluit în gunoiul KKK. Dacă există o ambiguitate în legătură cu identitatea figurii, legendă - „Adevărata față a lui Donald Trump” - elimină asta. De asemenea, includ o copertă dintr-o altă revistă săptămânală germană, Stern, care arată că Trump a fost drapat în pavilionul american, făcând un salut nazist. În Germania, salutul vă poate ateriza și arestat până la trei ani, așa că înfățișarea lui Trump pe fața unei reviste este o afacere importantă. Germania continuă să aibă cele mai vehement media anti-Trump.

Iată o altă copertă newyorkeză, de această dată a lui David Plunkert, care are un stil minunat cu textură care vine din ani de colaj. Aici costumul lui Klansman este pânza unei bărci acționate de blusterul lui Trump. Atât Trump, cât și rasiștii sunt conduși de această relație benefică reciproc. Pentru mine, aceasta este o expresie mai sofisticată și mai exactă a interacțiunilor lui Trump cu naționaliștii albi și o imagine frumoasă și dureroasă.

Această copertă newyorkeză din martie 2018 îl arată pe Trump ca împărat, gol înaintea lumii. Consider că mecanica acestei metafore este ușor confuză, deoarece ideea noilor haine ale împăratului este că supușii săi sunt atât de îngrozitori încât nu pot să se aducă să-i spună că este nud. Dacă există un lucru pe care l-au arătat aceste copertine, colegii americani ai lui Trump nu împiedică să-l sune.

Într-un fel, TIME a scăpat de cerințele de a veni cu noi metafore pentru președinția Trump, rămânând cu seria lor care a început cu topirea feței Trump și aici, pentru aniversarea inaugurării lui Trump, arată o siluetă urlătoare cu capul consumat de flăcări (sau care emană flăcări, în funcție de unghiul tău).

Și în sfârșit această copertă a Newsweek din martie 2018, arătându-l pe Trump în poza Superman cu un steag american zdrobit ca pelerină. După aproape trei ani de acțiuni ale revistelor, aceasta rezumă starea de spirit dominantă: Trump este încă sfidător în fața tuturor criticilor și eșecurilor președinției sale. Steagul american nu ar trebui să atingă niciodată pământul, așa cum se întâmplă aici, așa că vedem schimbarea în America, profanarea idealurilor, dusă de președinția Trump. (Deși, afișarea stelelor de pavilion în jos este un semnal de primejdie, care ar putea fi o atingere frumoasă). Ce poți face, întreabă coperta, când președintele este încă în picioare?